Shoot Me !
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Shoot Me !

Shoot Me !
Alles an den Arbeiten von Shoot Me ! ist so konzipiert, dass sie sich in einem Ausstellungsraum ideal fotografieren lassen.
Die Arbeiten können dadurch optimal dokumentiert, verbreitet und verhandelt werden.

 

The Three Rings
wood, acrylic, 318 x 175 x 209 cm, 2018

Die Grösse, die Form, die Farben und die Lage von The Three Rings sind so konzipiert, dass die Arbeit optimal fotografiert werden kann.
Die Dimensionen von The Three Rings füllen das rechteckige Bild einer Kamera proportional aus. The Three Rings ist nicht zu breit, nicht zu schmal, nicht zu hoch.
Die Farben sind für den Kamerasensor optimiert. Es gibt nur die Farben Rot, Grün und Blau am Objekt. Diese drei Farben entsprechen den Grundfarben jedes Kamerasensors, somit werden die Farben ideal abgebildet. Die Farben sind matt gehalten, es entfallen dadurch störende Reflexionen der Umgebung.
Farbneutrale Graukarten und Weisskarten am Objekt dienen zum Weissabgleich des Fotos in der Bildsoftware im Computer oder in der Kamera.
The Three Rings steht in Blickrichtung gerade im Raum. Das Objekt liegt nicht am Boden und hängt auch nicht an der Decke. Die Kamera kann zum dokumentieren des Objektes auf Augenhöhe, geradeaus verwendet werden.
Horizontale und vertikale dunkelgraue Linien am Objekt helfen, das Foto gerade aufzunehmen, oder es in der Bildsoftware am Computer gerade zu stellen.
In der Mitte der Tiefe von The Three Rings befinden sich zwei Scharfstellobjekte. Durch Licht und Schatten entsteht auf der Frontseite der Scharfstellobjekte ein hoher Kontrast. So kann eine Kamera ideal auf sie fokussieren, und damit den optimalen Schärfepunkt einstellen.
The Three Rings ist in einem Ausstellungsraum nur frontal ersichtlich. Es gibt nur einen Punkt, von wo ein Foto von The Three Rings erstellt werden kann.

 

The Focus Things (RGB)
wood, acrylic, 321 x 63 x 228 cm, 2019

Die Grösse, die Form, die Farben und die Lage von The Focus Things (RGB) sind so konzipiert, dass die Arbeit optimal fotografiert werden kann.
Die Arbeit besteht aus mehreren Teilen, und wird an einer Wand aufgestellt. Zwei Scharfstellobjekte befinden sich auf Sockeln, ein Scharfstellobjekt hängt an der Wand. Verschiedene weisse, farbneutrale Kalibrierpunkte hängen an der Wand um die Scharfstellobjekte herum. Graue Linien um die Objekte herum markieren den Rand des Bildes der für die Kamera.
In The Focus Things (RGB) sind drei Scharfstellobjekte platziert. Durch Licht und Schatten entsteht auf der Frontseite der Scharfstellobjekte ein hoher Kontrast. So kann eine Kamera ideal auf sie fokussieren, und damit den optimalen Schärfepunkt einstellen.
Die Dimensionen von The Focus Things (RGB) füllen das rechteckige Bild einer Kamera proportional aus. Die Farben sind für den Kamerasensor optimiert. Es gibt nur die Farben Rot, Grün und Blau an den Objekten. Diese drei Farben entsprechen den Grundfarben jedes Kamerasensors, somit werden die Farben ideal abgebildet. Die Farben sind matt gehalten, es entfallen dadurch störende Reflexionen der Umgebung.
Farbneutrale weisse Kalibrierpunkte an der Wand dienen zum Weissabgleich des Fotos in der Bildsoftware im Computer oder in der Kamera.
The Focus Things (RGB) steht und hängt in Blickrichtung gerade im Raum. Die Kamera kann zum dokumentieren des Objektes auf Augenhöhe, geradeaus verwendet werden.
Die teilweise verlängerten Linien der Scharfstellobjekte helfen, das Foto gerade aufzunehmen, oder es in der Bildsoftware am Computer gerade zu stellen.
Bei mittiger, frontaler Ansicht sieht The Focus Things (RGB) aus wie ein geschlossenes Werk. Bewegt man seinen Standpunkt aus der Mitte des Bildes, lösen sich die Sockel langsam auf, ihnen fehlt jeweils eine Seite.

 

The Focus Things (3R)
wood, gray card, acrylic, variable dimensions, 2019

Die Grösse, die Form, die Farben und die Lage von The Focus Things (3R) sind so konzipiert, dass die Arbeit optimal fotografiert werden kann.
Die Arbeit besteht aus drei Scharfstellobjekten, die auf oder neben einem farbneutralen weissen Untergrund stehen und einer Graukarte.
Durch Licht und Schatten entsteht auf der Frontseite der Scharfstellobjekte ein hoher Kontrast. So kann eine Kamera ideal auf sie fokussieren, und damit den optimalen Schärfepunkt einstellen.
Die Farben von The Focus Things (3R) sind für den Kamerasensor optimiert. Es gibt nur die Farbe Rot an den Scharfstellobjekten. Sie ist eine der drei Farben Grundfarben jedes Kamerasensors, somit wird die Farbe ideal abgebildet. Die Farbe ist matt gehalten, es entfallen dadurch störende Reflexionen der Umgebung.
Der farbneutrale weisse Untergrund ist im typischen Bild-Verhältnis 4:3 gehalten. Der Weissabgleich des Fotos kann in der Bildsoftware im Computer oder in der Kamera direkt auf dem Untergrund oder auf der Graukarte ausgeführt werden.
The Focus Things (3R) liegt im Raum am Boden. Die Kamera kann zum dokumentieren des Objektes auf Augenhöhe, nach unten gerichtet verwendet werden.

 

The Focus Things (2B)
wood, gray card, acrylic, variable dimensions, 2019

Die Grösse, die Form, die Farben und die Lage von The Focus Things (2B) sind so konzipiert, dass die Arbeit optimal fotografiert werden kann.
Die Arbeit besteht aus zwei Scharfstellobjekten, die auf oder neben einem farbneutralen weissen Untergrund stehen und einer Graukarte.
Durch Licht und Schatten entsteht auf der Frontseite der Scharfstellobjekte ein hoher Kontrast. So kann eine Kamera ideal auf sie fokussieren, und damit den optimalen Schärfepunkt einstellen.
Die Farben von The Focus Things (2B) sind für den Kamerasensor optimiert. Es gibt nur die Farbe Blau an den Scharfstellobjekten. Sie ist eine der drei Farben Grundfarben jedes Kamerasensors, somit wird die Farbe ideal abgebildet. Die Farbe ist matt gehalten, es entfallen dadurch störende Reflexionen der Umgebung.
Der farbneutrale weisse Untergrund ist im typischen Bild-Verhältnis 3:2 gehalten. Der Weissabgleich des Fotos kann in der Bildsoftware im Computer oder in der Kamera direkt auf dem Untergrund oder auf der Graukarte ausgeführt werden.
The Focus Things (2B) liegt im Raum am Boden. Die Kamera kann zum dokumentieren des Objektes auf Augenhöhe, nach unten gerichtet verwendet werden.

 

The Three Images (RGB)
wood, acrylic, 3 pieces, 90 x 3 x 120 cm each, 2019
Die Grösse, die Form, die Farben und die Lage von The Three Images (RGB) sind so konzipiert, dass die Arbeit optimal fotografiert werden kann.
Die Arbeit besteht aus drei formidentischen Bildern, die an einer Wand nebeneinander hängen.
Es gibt nur die Farben Rot, Grün und Blau an den Bildern. Diese drei Farben entsprechen den Grundfarben jedes Kamerasensors, somit werden die Farben ideal abgebildet. Die Farben sind matt gehalten, es entfallen dadurch störende Reflexionen der Umgebung.
Auf der Frontseite der Bilder sind jeweils vier Einschnitte durch das Bild angebracht. Durch Licht und Schatten entsteht an den Einschnitten ein hoher Kontrast. So kann eine Kamera ideal auf sie fokussieren, und damit den optimalen Schärfepunkt einstellen.
The Three Images (RGB) hängt in Blickrichtung gerade im Raum. Die Kamera kann zum dokumentieren der Bilder auf Augenhöhe, geradeaus verwendet werden.
Die horizontalen und vertikalen Linien der Distanzhalter der Bilder helfen, das Foto gerade aufzunehmen, oder es in der Bildsoftware am Computer gerade zu stellen.

The Photo Series
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The Photo Series

photographs
ongoing series

Shift
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Shift

Shift (Hex Red Yellow and Sky)
wood, acrylic, 121 x 53 x 175 cm, 2018

Shift (Red Hex Blue)
wood, acrylic, 134 x 49 x 175 cm, 2018

Shift (ff00ff)
wood, aluminium, acrylic, 200 x 22 x 200 cm, 2018

open work

 

Der Ausgangspunkt von Shift ist die reale Form und Grösse eines standardisierten Fassaden-Bleches. Diese Bleche werden beim Fassadenbau an Industriebauten in grosser Zahl aneinander gereiht.

Shift zeigt fiktive Blech-Fassaden mit eingearbeiteten, perspektivisch verzerrten Abbildungen. Perspektivische Verzerrungen entstehen in der abbildenden Fotografie und beim perspektivischen Malen und Zeichnen. In der Fotografie kann man diese Verzerrungen mittels Kameraverstellungen eliminieren. Diesen Vorgang nennt man „Shift“.

Die Ausgangsgrösse der Bild-Objekte von Shift entspricht entweder 1:1 der Grösse und Form des Industrie-Bleches, oder einer maßstabsgetreuen verkleinerten Abbildung davon.

Nur in der exakt frontalen Ansicht von Shift wirken diese als zweidimensionale Bilder. Ist der Blickwinkel versetzt, lösen sich die Bilder auf, sie werden zu dreidimensionalen Objekten.

Die Farben von Shift sind den Standard RAL-Grundfarben der original Blech-Fassaden nachempfunden. Diese Grundfarben werden anschliessend im digitalen Raum, im Computer mit Standardfarben aus Bildsoftwares erweitert und vermischt. Diese digitalen Farben werden partiell in die realen Bild-Objekte von Shift zurück übertragen und eingearbeitet. So entsteht in den Bild-Objekten von Shift ein Gemisch aus realen Grundfarben und Farben aus dem digitalen Raum.

 

Zyan (Teil des digitalen Nichts)
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Zyan (Teil des digitalen Nichts)

Zyan (Teil des digitalen Nichts)
wood, acrylic, 12 x 103 x 12 cm, 2017
wood, acrylic, 12 x 103 x 12 cm, 2017
wood, acrylic, 12 x 97 x 12 cm, 2017
wood, acrylic, 12 x 109 x 12 cm, 2017
wood, acrylic, 10,5 x 101 x 10,5 cm, 2017
wood, acrylic, 10,5 x 101 x 10,5 cm, 2017
wood, acrylic, 12 x 107 x 12 cm, 2017
variable installation dimensions

Zyan (Teil des digitalen Nichts)
wood, acrylic, 9 x 95 x 7,5 cm, 2017
wood, acrylic, 9 x 93 x 7,5 cm, 2017
wood, acrylic, 9 x 97 x 7,5 cm, 2017
variable installation dimensions

open work

 

Das digitale Nichts ist eine Darstellung zur Wahrnehmung des Nichts am Monitor. ­Dieses wird in Bildern, die mittels einem Computer an ­einem Monitor dargestellt werden, ­angewendet. Es zeigt sich als eine weiss-grau karierte Fläche, die absolut zwei­dimensional erscheint. Die dritte ­Dimension verschliesst sich dem Betrachter gänzlich.

Das digitale Nichts erscheint dann, wenn an seiner Stelle kein Bildinhalt mehr ­sichtbar sein soll. Es will dem Betrachter zeigen, dass an seiner Stelle nichts ist, dass kein Bild­­­­­anteil vorhanden ist.

Das digitale Nichts verändert das digitale Bild am Monitor. Es ­verändert jedoch nicht das digitale Bild in seinen ursprünglichen ­Eigenschaften im Computer, auf seinem Träger, der Festplatte, in der Bilddatei.

Es verschwindet mit dem Verschwinden des Bildes vom Monitor.

untitled (yet)
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untitled (yet)

photograph
pigment print, framed, 109 x 141 cm, 2017

untitled (two pieces of sky)
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untitled (two pieces of sky)

wood, acrylic, 99 x 131 x 24 cm / 107 x 143 x 27 cm, 2017

 

untitled (two pieces of sky) zeigt zwei Stücke vom Himmel. Zwei Stücke vom Himmel mit einer Krümmung darin. Sie sprechen unsere Wahrnehmung und die Darstellung des vermeintlich runden, nicht greifbaren Himmels um uns herum an.

untitled (two pieces of sky) basiert auf den Farben und Proportionen zweier Fotografien von zwei Himmeln. Eine der Fotografien heisst „untitled (north-italy)“, die andere "untitled (south-spain)“.

Eine Zeichnung mit formatfüllendem Kreis am Computer-Monitor symbolisiert die zweidimensionale Abbildung des Himmels um die Erde.
Aus diesem Kreis sind ein Stück im oberen Teil, und ein Stück im unteren Teil herausgeschnitten. Die Formen der ausgeschnittenen Stücken bilden zwei Dimensionen der Bild-Objekte von untitled (two pieces of sky). Die dritte Dimension der Bild-Objekte ist aus den Grund-Proportionen der Himmels-Fotografien errechnet.

Die Farben der beiden Himmelsobjekte entsprechen exakt den leicht unterschiedlichen Blautönen der Himmelsfotografien. In der absoluten Aufsicht werden die Bild-Objekte wie die Himmels-Fotografien zweidimensional wahrgenommen.

 

untitled_ gap
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untitled_ gap

photographs, 2017

Alpha
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Alpha

Alpha / gray card on an alpha channel in a photograph of a reproduction station on a stand (angle view of a straight shot)
photograph, pigment print, framed, 109 x 145 cm, 2016

Alpha / gray card on an alpha channel in a photograph of a reproduction station on a stand (angle view of a straight shot) lens view
photograph, pigment print, framed, 109 x 145 cm, 2016

Alpha / gray card on an alpha channel in a photograph of a reproduction station on a stand (angle view of a straight shot)
photograph, pigment print, framed, 109 x 145 cm, 2016

Alpha / gray card on an alpha channel in a photograph of a reproduction station on a stand (angle view of a straight shot) lens view
photograph, pigment print, framed, 109 x 145 cm, 2016

 

Alpha / gray card on an alpha channel in a photograph of a reproduction station on a stand (angle view of a straight shot)
photographs
Edition of 51 pigment prints, framed, 33,3 x 44,4 cm each, 2016

Each print increase 1 percent red to the black alpha layer.
Adriatik Edition, edition of 51
www.adriatikedition.com

 

Annexe Z
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Annexe Z

photographs
2 pigment prints, framed, 111 x 147 cm each, 2015

Konstruktion S
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Konstruktion S

video installation, 2016

variable installation options with media-players, beamers and monitors
random played seamless videoloops

Konstruktion S
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Konstruktion S

photographs
4 pigment prints, framed, 109 x 145 cm each, 2015

Konstruktion O
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Konstruktion O

photographs
3 pigment prints mounted on black fibreboard, 90 x 120 cm each, 2015